ورثة عائلة فيشر يطالبون «سوذبيز» بسحب لوحة فان غوخ من مزاد قياسي بسبب ادعاءات النازية

طلب ورثة عائلة فيشر من دار «سوذبيز» سحب لوحة «كستنائيات مزهرة» لفينسنت فان غوخ، والمعروفة أيضاً باسم «أشجار الكستناء المزهرة»، من مزادها البارز المقرر في نيويورك يوم 18 نوفمبر، وفق ما أفاد تقرير لصحيفة «نيويورك تايمز» نقلته وسائل إعلام عدة بينها «تايمز أوف إسرائيل» في 14 نوفمبر. وأرسل المحامي الألماني غونار شنابل، الذي يمثل الأحفاد الأميركيين، رسالة إلكترونية في 12 نوفمبر إلى مسؤولة التعويضات في الدار يؤكد فيها أن البيع لا يمكن أن يستمر ما لم تثبت «سوذبيز» أن الصفقة التي تمت عام 1936 جرت بسعر السوق الكامل، وأن العائلة كانت ستبيع اللوحة حتى لو لم تفرض القيود النازية. وأشار شنابل إلى استعداد الورثة للوصول إلى حل عادل يتماشى مع مبادئ واشنطن لعام 1998 المتعلقة بالفنون المسروقة في عصر النازية، وهي إطار دولي غير ملزم يُستخدم لحل مثل هذه النزاعات كما أوضحت «تايمز أوف إسرائيل». وتقدر قيمة اللوحة بنحو 180 مليون دولار، وهو مبلغ قد يسجل رقماً قياسياً جديداً لأعمال الفنان إذا تحقق.

أنجزت اللوحة الزيتية على القماش عام 1890، وتقاس نحو 70 في 58 سم، في أوفير سور أواز قرب باريس قبل شهرين فقط من وفاة فان غوخ عن 37 عاماً، كما ذكرت «سوذبيز» في بيان نشرته على موقعها قبل بيع مجموعة «الأسطوري: مجموعة بلاكيير-أرييتا». وعُرضت اللوحة آخر مرة علناً في متحف غوغنهايم بنيويورك عام 1964، ومنذ ذلك الحين بقيت في مجموعات خاصة بينها مجموعة العائلة الأرجنتينية بلاكيير منذ عام 1975، بحسب ما نقلته «آرت نيوزبيبر». ودعمت «سوذبيز» القطعة بضمان مالي، وهي ممارسة شائعة في التحف الكبرى تنقل جزءاً من المخاطر عن البائع كما أظهرت مواد ما قبل البيع. وتشكل اللوحة محور المزاد المسائي الذي يتوقع أن يحقق مئات الملايين من الدولارات من خلال أعمال الانطباعيين والحديثين.

يتبع البحث الذي أجراه الورثة مسار اللوحة عبر دار النشر «إس. فيشر فيرلاغ» التي ورثها غوتفريد بيرمان فيشر قبل أن يفر من برلين إلى فيينا عام 1936 تحت ضغط القيود النازية المتزايدة، كما أوردت «تلغراف» في 14 نوفمبر. وأودعت العائلة اللوحة لدى تاجر أمستردام والتر فايلشنفيلدت حوالي عام 1932 أو 1933، ثم باعتها في ظل ضريبة الفرار من الرايخ وغيرها من العقوبات المالية التي فرضت على اليهود الراغبين في الهجرة، بحسب تقييم شنابل الذي شاركه مع «نيويورك تايمز». وكانت هذه الضغوط جزءاً من اضطهاد أوسع أجبر كثيراً من العائلات اليهودية على تصفية ممتلكاتها بخسارة خلال تلك الفترة، وهو نمط وثقته جهود التعويض بعد الحرب التي أشار إليها المحامي. أما المالكون الحاليون فقد حصلوا عليها عقوداً بعد انتهاء الحرب عبر قنوات السوق العادية.

أقرت «سوذبيز» بالمطالبة في بيان أصدرته في 14 نوفمبر، مشيرة إلى أنها أجرت حواراً مع ورثة فيشر بشأن نسب اللوحة. وقالت الدار: «رغم أن بحوثنا حتى الآن لم تثبت أن اللوحة بيعت تحت الإكراه، فإننا ندرك أهمية التواصل بجدية وبناء مع العائلة، ونلتزم بالعمل نحو حل يرضي الطرفين». ولم تؤكد الشركة ما إذا كان القطع سيُعرض في الموعد المقرر، كما أضافت «تلغراف» في تغطيتها. وأدت مثل هذه التحديات في اللحظة الأخيرة أحياناً إلى سحب الأعمال أو تسويات خاصة في سوق الفن الدولية.

شهدت أعمال فان غوخ أسعاراً متصاعدة في المواسم الأخيرة، إذ بيعت لوحة حياة ساكنة للكتب عام 1887 مقابل 62.7 مليون دولار في «سوذبيز» نوفمبر 2025، ولوحة حديقة أشجار مثمرة عام 1890 مقابل 117.2 مليون دولار في «كريستيز» عام 2022، بحسب أرقام جمعتها «آرت نيوزبيبر». وسيحطم المبلغ المحتمل البالغ 180 مليون دولار لـ«كستنائيات مزهرة» هذه الأرقام، ويعكس الطلب المستمر على المناظر النادرة من الفترة المتأخرة رغم التحديات الاقتصادية التي تواجه بعض القطاعات. ولا يملك سوى عدد قليل من لوحات الفنان من مرحلته الإنتاجية الأخيرة في أوفير يد خاصة، ما يرفع من قيمتها النادرة كما أوضح متخصصو «سوذبيز». وتضم مجموعة بلاكيير-أرييتا أيضاً أعمالاً لسيزان ورينوار وبيسارو من المتوقع أن تسهم في أداء المزاد الكلي.

شجعت مبادئ واشنطن، التي أيدها 44 حكومة عام 1998، المؤسسات على تحديد الأعمال الفنية المسروقة ونشر تاريخها والتوصل إلى حلول عادلة مع أصحاب الحقوق حتى لو انتقلت الملكية القانونية، كما أشارت «تايمز أوف إسرائيل» في ملخصها لموقف شنابل. وبرزت مطالبات مشابهة في السنوات الأخيرة بشأن لوحات أخرى لفان غوخ، منها لوحة حياة ساكنة «دوّارات الشمس» التي يحتفظ بها الآن شركة تأمين يابانية ويطالب بها ورثة مصرفي يهودي قائلين إنها بيعت تحت الإكراه عام 1934، وهي قضية لا تزال قيد الاستئناف كما أفادت وسائل إعلام مختلفة. وقالت «سوذبيز» إنها تواصل مراجعة نسب جميع القطع ذات الصلة بعصر النازية كممارسة معيارية قبل المزادات الكبرى. ويبرز هذا النزاع الحالي استمرار التدقيق في الأعمال ذات القيمة العالية التي تعاني فجوات في سجلات الملكية خلال ثلاثينيات القرن الماضي.